viernes, diciembre 08, 2006

Mal arranque de Calderón en asuntos de libertad de prensa

Raymundo Riva Palacio hace en El Universal un análisis de las actitudes que el nuevo gobierno, encabezado por Felipe Calderón, tiene para con la prensa. A ello se suma la denuncia que hizo José Gutiérrez Vivó de las amenazas del equipo del presidente.

Estrictamente personal
Raymundo Riva Palacio
08 de diciembre de 2006

Barbas mojadas

Un mal arranque, en materia de libertad de prensa, tuvo el gobierno de Felipe Calderón, que bien tendría que aclarar qué piensa de la libertad de prensa

Desde hace algunas semanas circula la versión de que Bernardo Gómez, el poderoso vicepresidente de Televisa, fue destituido porque su sola presencia era un agravio para el presidente Felipe Calderón. Incluso, entre la opinión informada circulaba un diálogo de Calderón y el presidente de la más importante empresa de comunicación en habla hispana, Emilio Azcárraga, en el que supuestamente el Presidente le indicaba que jamás le tomaría una llamada a Gómez, y que la relación sería, cuantas veces quisiera, única y exclusivamente con él. La especie se reavivó esta semana porque, en el cenit de la subjetividad, en las oficinas del audaz vicepresidente de Televisa vieron una mudanza a destino desconocido.

Esa conversación no fue confirmada, sino desmentida por cercanos a Calderón. Sin embargo, la circulación de la versión tuvo sus efectos. Uno de ellos fue el mensaje que altos ejecutivos de Televisa enviaron al equipo de transición de Calderón antes que anunciara su gabinete. Si deseaba nombrar a Javier Lozano, acérrimo crítico de la llamada Ley Televisa, en la Secretaría de Comunicaciones y Transportes, les dijeron, no tendrían problema, lo que contradice las versiones en la industria que Televisa había vetado a Lozano. En realidad, dicen cercanos a Calderón, no fue así. El presidente electo no estaba dispuesto a comer lumbre, y si Lozano tenía como enemigo a Televisa y a otros líderes de la industria de telecomunicaciones, no iniciaría un enfrentamiento por un cargo. Lozano terminó como secretario de Trabajo.

Pero si esa conversación no existió, lo que sí sucedió fue un cambio general en las relaciones institucionales con la empresa. Ni Gómez, que había despachado varios asuntos estratégicos para Televisa desde Los Pinos, ni Azcárraga, ante quien se había arrodillado el ex presidente Vicente Fox, tendrían ese tipo de relación personal con el nuevo Presidente. La nueva, fue el mensaje de Calderón, será institucional. No se trata de que se vaya Gómez de la empresa o de México, que modifiquen la programación o alteren el contenido de sus noticiarios, les hicieron saber personas cercanas al Presidente, sino que la relación a partir de las personas era cosa del pasado.

Si esto no tuviera una correlación con varias acciones que se han venido dando, habría que saludar la medida y congratularnos de ese paso. Sin embargo, las cosas marchan por otro camino. El viernes pasado, por ejemplo, se emplearon las herramientas del viejo sistema político para controlar en la medida máxima de lo posible la transmisión televisiva de la toma de posesión.

Radio, Televisión y Cinematografía, el organismo regulador de medios electrónicos que depende de la Secretaría de Gobernación, transmitió un mensaje ominoso: la empresa televisiva que rompa la cadena nacional del evento correrá el riesgo de que se le revoque su concesión. La cadena nacional pasó ininterrumpida, pese a un par de sucesos que vulneraban por completo el derecho de los ciudadanos a estar informados.

El primero fue que al entrar la cadena nacional se cortó al convoy de prensa que seguía a Calderón, con lo cual se anuló la posibilidad de que informaran los pormenores del todavía presidente electo. La acción fue estratégica, pues el vehículo de Calderón se dirigió a un acceso no vigilado por el PRD en San Lázaro, y entró sin contratiempos por la puerta de atrás, de acuerdo con la estrategia del Estado Mayor Presidencial. El segundo, muy notorio, fue el guión que leyeron a los conductores de la cadena nacional, el cual decía que la ceremonia transcurría con tranquilidad, cuando la realidad era totalmente distinta.

La amenaza pendió sobre los medios televisivos que se tuvieron que someter a la cadena nacional y hacer de lado una cobertura que mantuviera informados a los ciudadanos, que reciben de la televisión más de 90% de su información. ¿Por qué obligar a los medios a una cadena nacional? El resabio es autoritario y contradice por completo el espíritu del libre flujo de información, la libertad de prensa y el derecho al pueblo de estar informado.

Una transmisión televisiva abierta es imposible de acotar. La cadena nacional, para consumo doméstico y, sobre todo, internacional, le sirvió al gobierno entrante para transmitir tomas cerradas, sin abrir cámaras a lo que sucedía en el salón de plenos del Congreso, y eliminar todo sonido que no fuera el del micrófono empleado por Calderón. Como en los regímenes cerrados, la fabricación de una realidad aséptica fue utilizada para mostrar sólo las fortalezas del Presidente entrante, pero no el contexto de las dificultades políticas que en el propio Congreso estallaban.

Ese día no puede llamarse de excepción, por más extraordinarias las condiciones políticas que ahí se expresaron. Dentro del equipo de Calderón hay una línea de pensamiento de dureza hacia los medios de comunicación. ¿Por qué darle publicidad a quienes los golpean? La pregunta ha sido formulada desde el equipo de transición en correlación directa, aunque quizás inopinada, con la lógica del ex presidente José López Portillo cuando en un informe presidencial habló de los espejos de Tezcatlipoca y en otro momento suspendió la publicidad a varios medios con el axioma de "no te pago para que me pegues".

Dentro del equipo de Calderón han evaluado la política de garrote vil del viejo régimen. Es cierto que hay una descomposición en el área de la comunicación política donde los medios han tenido cuota importante de irresponsabilidad, pero retirar la publicidad a medios que no coinciden con su pensamiento o porque hay figuras que los critican es preocupante. El gobierno no es dueño de, sino administrador de los impuestos de los contribuyentes, y si pretende Calderón ser un presidente para todos, mal empezaría dejándose llevar por la lógica de la exclusión que plantean algunos de sus colaboradores.

Urge, sí, cambiar las reglas del juego, pero por la vía moderna no autoritaria. Relación institucional y profesional sí, pero no a costa de amenazas y hostigamiento. Revisar los presupuestos publicitarios del gobierno también, pero eliminando las discrecionalidades que se dieron hasta el sexenio pasado y buscando las fórmulas que, sobre la base de amplitud de cobertura y calidad de mercado, redistribuyan esos gastos. La pluralidad de la sociedad también está expresada en los medios. No pueden castigar de manera arbitraria a quien refleje a la oposición. Pero también sería injusto para todos que se siguiera apoyando con recursos públicos a medios sin representatividad como en el pasado, a cambio de favores coyunturales o que les sirvan como francotiradores a modo de sus enemigos del momento. Bienvenida la época de las relaciones institucionales, pero que no esté coartada con el amago, la hostilidad y la censura de prensa.

rriva@eluniversal.com.mx

r_rivapalacio@yahoo.com
El Universal | Estrictamente personal

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lunes, diciembre 04, 2006

Nueva imagen de la web de Presidencia, sin águila mochares

La web de la Presidencia de la República estrena imagen, ya sin águila mocha y sin la sección dedicada a Marta Sahagún:

Sin embargo, los nostálgicos por el sexenio foxista podrán verlo en un enlace que aún no está disponible para visitarse, aunque si aparece en la página web.
De igual forma, la página dedicada a la residencia oficial de Los Pinos, todavía se refiere al Presidente Fox.

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sábado, diciembre 02, 2006

En una tensión heredada, asume Felipe Calderón la Presidencia

La Jornada | Caótica ceremoni en San Lázaro:
El desaseo legal y político marcó la toma de protesta de Felipe Calderón Hinojosa como presidente constitucional de la República. No sólo entró por la puerta de atrás ­porque los legisladores del Partido de la Revolución Democrática (PRD) colocaron candados y cadenas en los cinco accesos del salón de sesiones del Palacio Legislativo de San Lázaro­, también capitalizó la toma de la tribuna por los diputados del Partido Acción Nacional (PAN) e inclusive el nuevo jefe del Ejecutivo federal asumió el cargo con el respaldo del Estado Mayor Presidencial (EMP), que ingresó armado al recinto.

La asunción de Felipe Calderón se realizó en una ceremonia de transmisión de poderes apresurada y atropellada, que duró casi cinco minutos, en la que el ex presidente Vicente Fox Quesada fungió como un edecán proclive a los errores legales en las postrimerías de su mandato: quiso imponerle la banda a su sucesor, cuando esa tarea corresponde constitucionalmente al presidente de la Cámara de Diputados.

Ante el paroxismo de una tribuna más parecida a la de un estadio de futbol, el presidente de la Cámara de Senadores ­obligado a participar en el ritual­, Manlio Fabio Beltrones, resumió la abigarrada escena: "ojalá pronto encuentre la puerta de enfrente".


Proceso | Rapidito y bajo protección militar Calderón rinde protesta:
Después de que Vicente Fox se despojara de la banda presidencial, en una ceremonia transmitida por radio y televisión en cadena nacional, Felipe Calderón rindió protesta como el nuevo titular del Poder Ejecutivo, en una tensa sesión de Congreso General, cuyo quórum jamás fue verificado, y a cuyo recinto entró y salió por la puerta ubicada detrás de las banderas.

En menos de cinco minutos, en medio de la custodia de fuerza de tropas del Estado Mayor Presidencial, así como de diputados y senadores del Partido Acción Nacional (PAN), que tomaron la tribuna desde el martes, Calderón logró cumplir con su obligación constitucional de rendir protesta ante el Congreso, acompañado de Fox, quien traía en las manos la banda presidencial que anoche casi se le cae al piso al entregársela a un cadete del Colegio Militar.

Aunque minutos antes de la llegada de Calderón a la Cámara de Diputados prevalecía un ánimo tenso al finalizar la tregua pactada entre los grupos parlamentarios del PAN y de los partidos de la Revolución Democrática (PRD), del Trabajo (PT) y Convergencia, pero sobre todo después de que legisladores perredistas bloquearan todos los accesos al recinto, al final se celebró la ceremonia.


Y para los que todavía no saben cómo llegó Calderón a la tribuna para protestar el cargo, El Universal cuenta el operativo del Estado Mayor Presidencial.

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martes, octubre 17, 2006

Google y Mac, una relación cada vez mas cercana

Por muchos años, los usuarios de Mac hemos visto el relativo interés de Google para facilitarnos la vida a los maqueros; es frecuente que muchos productos sean lanzados para el mundo Windows, sin que siquiera se precise una fecha de lanzamiento para las versiones que puedan correr en Mac OS X.
Picasa, Google Maps o la Barra Google no estuvieron disponibles de inmediato para ambas plataformas.
Ahora, Google pone a disposición el sitio Google Software Downloads for the Mac, desde el que se pueden bajar diversas aplicaciones: Google Notifier, Google Toolbar, Google SketchUp, Picasa Web Albums Uploader, Google Earth y Google Widgets.
El sitio fue, originalmente, un buscador sobre asuntos Mac, como bien recuerdan en Dirson. Ahora, además de poder buscar en sitios Mac, también se pueden descargas los programas mencionados y acceder a páginas con mayor información sobre sus características.
Además, también hay un blog oficial de asuntos Google y Mac.
Al margen de que Google se esté convirtiendo en un gigante que acumula diversos servicios en la red, es interesante que democratice, por decirlo de algún modo, ese monopolio y lo haga accesible a las diversas plataformas de cómputo.

Visto en Google Dirson.

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miércoles, octubre 11, 2006

Google paga mil 650 mdd por YouTube

Google ha comprado YouTube por mil 650 millones de dólares. Con dicha adquisición, en la que dejó a la zaga a Yahoo, Viacom y News Corp, se hace de mas de la mitad del mercado de videos en línea.
The New York Times señala que no queda claro qué patrón ha usado Google para tasar en ese precio el costo de YouTube, pero todo apunta a que se pagó un precio necesario y suficiente para quedarse con uno d elos sitios más populares de la red.
YouTube nació poco después de que en enero de 2005 lo hiciera Google Video, que tiene una cuota del 6.48 por ciento, frente al 43 por ciento de aquella. Pero la diferencia de semanas en el nacimiento no tiene nada que ver con el crecimiento de uno y otro sitio, YouTube se ha convertido en un espacio casi imprescindible para compartir videos.
La apuesta de YouTube por lo social, frente alas claras limitaciones de Google Video, le pusieron a la cabeza. La facilidad para hacer comentarios, pegar los videos en un blog o enviarlos por correo, entre otras posibilidades, le han dado un liderazgo indiscutible.
Si bien la compra de la empresa ha sido mediante el traspaso de acciones, lo que convierte a sus fundadores, Chad Hurley de 29 y Steven Chen de 28 años, en millonarios de papel, eso no pesa para considerar que una buena idea puesta en práctica en la internet puede hacerte de dinero en pocos meses.
Es claro también que la infraestructura que hay detrás de Google permitirá a YouTube soportar con facilidad la carga de trabajo diaria, pero también pondrá en la discusión otros temas relevantes como qué hacer con los contenidos que son propiedad de empresaso personas y que están ahí en YouTube al alcance de quien los quiera ver, descargar y comercializar.
Al mismo tiempo, la compra pone de manifiesto la facilidad con la que Google se hace de cuotas importantes en diversos sectores, acercándose a la posibilidad de convertirse en un demonio bajo el que estén muchos de los servicios más indispensables de la rfed, sin que haya un límite para ello. Una posibilidad que Google siempre ha contemplado pero que quizá no ha evitado deliberadamente.
Por otro lado, para los usuarios de servicios de Google la adquisición deberá traer mayores facilidades para acceder a contenidos, compartirlos y aprovecharlos en beneficio de sus intereses.
En poco tiempo bastará con ingresar a cualquier servicio de Google para disponer, al mismo tiempo y sin necesidad de estar teclenado usarios y contraseñas, de otras funcionesd que cada vez estarán mas mezcladas, mas cercanas, mas concentradas en un solo proveedor.
Pronto, gestionar tu correo, editar tu blog, compartir tus viedos, entre otras muchas tareas, girarán en torno al dominio google.com y de un lado de la moneda tendremos la facilidad de la concentración y por el otro el peligro del monopolio, la sombra del Gran Hermano.

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martes, octubre 10, 2006

World Press Photo en el Museo Franz Mayer

La exposición “World Press Photo”, que premia lo mejor del fotoperiodismo a nivel mundial, se exhibirá en México a partir del 12 de octubre en el Museo Franz Mayer del centro histórico de la capital.

La muestra cuenta con 200 imágenes que documentan acontecimientos importantes del año pasado, como la destrucción causada por el huracán Katrina, el terremoto de Kashir, las sequías en la zona del amazonas, así como eventos deportivos y retratos.

Entre premiados están cinco reporteros gráficos de la AP, que incluyen al británico Ben Curtis por la mejor fotonoticia y al estadounidense David Guttenfelder por la mejor fotografía de información general.

Por su parte, el canadiense Finbarr O’Reilly de la agencia Reuters obtuvo el premio a la mejor foto del año.

Cada año, un jurado internacional integrado por 13 miembros selecciona las imágenes de miles de fotógrafos provenientes de periódicos, agencias de noticias y revistas de todo el mundo.

En esta ocasión participaron 4,448 profesionales provenientes de 122 países, que concursaron con 83,044 imágenes.

En el marco de la inauguración de la exposición, la Comisión Nacional de Derechos Humanos de México realizará paralelamente el Concurso Nacional de Fotografía sobre Derechos Humanos, el 17 de octubre.

“El concurso tiene como objetivo acercar a la ciudadanía a los temas de derechos humanos así como mostrar a través de fotografías la situación de los derechos humanos en México”, dijo la comisión en un comunicado de prensa.

La muestra “World Press Photo” se exhibe simultáneamente en ciudades como Caracas, Buenos Aires, Santiago de Chile, Lima, Toronto, Amsterdam, y Shanghai, entre otras.
Milenio | Llega a México la exposición World Press Photo

sábado, septiembre 30, 2006

Convocatoria a Seminario Internacional El Cubrimiento Periodístico de los Temas de Educación

La Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano,
el Ministerio de Educación Nacional de Colombia,
la Corporación Andina de Fomento y UNICEF

Con el apoyo de
UNESCO y Proyecto Educación Compromiso de Todos

convocan al

Seminario Internacional
El cubrimiento periodístico de los temas de educación

Bogotá, 2 y 3 de noviembre de 2006

Para que la educación se convierta realmente en un medio de construcción de equidad social y competitividad económica se requiere una ciudadanía bien informada y que tenga la oportunidad de discutir y pensar públicamente qué tipo de educación quiere para sus hijos. Y son los medios de comunicación masivos los que, por definición, ofrecen estos espacios de información y debate.

La Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano, el Ministerio de Educación de Colombia y la Corporación Andina de Fomento, con el apoyo de UNESCO y el Proyecto Educación, compromiso de todos convocan al Seminario “El cubrimiento periodístico de los temas de educación”, dirigido a periodistas y editores de educación de los medios iberoamericanos. La finalidad del seminario es debatir sobre la manera como se está haciendo el cubrimiento periodístico de los temas educativos en América Latina, su posicionamiento y valoración en las agendas informativas, y además conocer y compartir buenas prácticas periodísticas en el cubrimiento de estos temas.


Cupo y requisitos:

Con el apoyo de la CAF se seleccionarán hasta 12 reporteros y/o editores que trabajen en medios periodísticos de América Latina (excepto Colombia) o acrediten una trayectoria de trabajo independiente en el cubrimiento de temas de educación, con un mínimo, en ambos casos, de tres años de experiencia profesional.

Con el apoyo de UNICEF se seleccionarán hasta 25 reporteros y/o editores que trabajen en medios periodísticos COLOMBIANOS o acrediten una trayectoria de trabajo independiente en el cubrimiento de temas de educación, con un mínimo, en ambos casos, de tres años de experiencia profesional.

La selección se hará entre quienes envíen, a través del formato oficial de inscripción en línea (www.nuevoperiodismo.org), los siguientes requisitos:

* Una autobiografía, de máximo 800 palabras, que haga énfasis en la experiencia periodística personal y en las motivaciones para asistir a este taller.
Nota: esta narración es el primer elemento de juicio para la selección y debe ser preparada ANTES de diligenciar el formato en línea. No se tendrán en cuenta hojas de vida convencionales.

* Una carta de respaldo de su medio en el que certifique su vinculación laboral. En caso de no ser empleado, una certificación de que ha publicado allí durante los últimos seis meses.

* Un (1) trabajo periodístico en las modalidades de reportaje o crónica. En el caso de editores pueden anexar trabajos firmados por sus redactores a cargo.
Nota: los trabajos deben ser anexados en cualquier formato de texto (Word, RTF o TXT) sin imágenes. Para la selección, sólo se tendrá en cuenta la calidad del texto. No es necesario enviar textos escaneados con fotografías en PDF, JPG, ni URL.

Sólo serán válidas las inscripciones en línea hechas a través de la página de internet de la Fundación. No es necesario enviar faxes o correos postales.


Apoyos económicos:

Gracias al apoyo de la Corporación Andina de Fomento (CAF) y UNICEF los participantes seleccionados recibirán los siguientes apoyos:

* Pasaje ida y regreso desde su ciudad de origen a Bogotá, Colombia.

* Hospedaje en habitación doble, compartida con otro participante, durante los días del seminario, incluyendo desayuno y seguro hotelero.

* Seguro de viaje para los participantes de países diferentes a Colombia que lo soliciten expresamente, por no contar con tarjeta de crédito internacional con ese amparo.

Gracias al apoyo de Fundación Empresarial para la Acción Social (FUNDEMAS), en caso de ser seleccionado, un (1) periodista salvadoreño tendrán ayudas consistentes en:

* Tiquete de ida y vuelta.

* Alojamiento en habitación doble, incluido desayuno, durante los días del taller.

* Dinero para manutención por USD 40 diarios.

* Seguro de viaje.

ATENCIÓN: Habrá un cargo administrativo de USD 150 para quien cancele su participación después de haber sido seleccionado y haber confirmado su asistencia.

La selección de los participantes estará a cargo de un comité de la Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano, que también asignará los apoyos mencionados arriba, según criterios de equidad. Al gestionar la inscripción se postula de manera automática para optar por estos apoyos. No es necesario realizar ningún otro trámite ante la Fundación ni ante las entidades que patrocinan y apoyan el evento.


Cierre y publicación de resultados:

El cierre de inscripciones será el martes 10 de octubre de 2006. La lista de seleccionados será publicada el jueves 12 octubre de 2006 en www.nuevoperiodismo.org. Los seleccionados recibirán una notificación escrita inmediata a su dirección de correo electrónico y deberán confirmar su participación a más tardar el sábado 14 de octubre.
Fuente: FNPI

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viernes, septiembre 29, 2006

Recuerdos de Jesús Fonseca, fotoperiodista mexicano

Jesús Fonseca, decano de la fotografía de prensa, recuerda la época en que su hermano Mario dejó los estudios para trabajar en un local de fotograbado en la calle de Izazaga. Ahí Jesús se sorprendió del proceso mediante el cual su hermano hacía la película, la base conocida como colodeón húmedo. Eran tiempos de guerra y era difícil conseguir materiales.

"El maestro de mi hermano no revelaba sus secretos. Comencé a comprar revistas, pero como venían en inglés tuve que comprar también diccionarios. Por ese entonces comenzaron a llamarme la atención las películas fotografiadas por Gabriel Figueroa, sobre todo los contrastes. ¿Cómo era posible que tomara algo a la luz de la Luna con una película de poca sensibilidad?"

Fonseca entendió el uso de los filtros y los aplicó en sus fotos. Con una cámara prestada, de seis por seis de fuelle, comenzó a experimentar con el flash en pleno día.

"Se reían de mí los compañeros de otros periódicos. Pero no sabían que con eso yo mataba las sombras. El patronato del equipo de futbol americano me pagaba las fotos y yo las distribuía a todos los periódicos, con todo y pie. Procuraba dar distintas tomas a cada medio."

La experimentación lo llevó incluso a montar pantallas y luces en cada una de las esquinas de un cuadrilátero para captar mejor las acciones de box o lucha libre.

Además de ser nombrado fotógrafo oficial del IPN, por cinco años cubrió el Tazón de Plata y el primer clásico UNAM-Poli en el estadio de Ciudad Universitaria.

Conserva en su archivo, y cuenta que también en su estudio, una foto de la hermosa francesa Eliane Bazet, madrina de los Pumas en el partido que marcó el primer lleno del estadio olímpico.

Aunque desde mediados de los 40 colaboraba prácticamente con todos los periódicos, Fonseca tenía predilección por EL UNIVERSAL, "por serio y porque desde niño lo leíamos en la casa".

Si bien inició tomando fotos de deportes, captando imágenes de los grandes atletas mexicanos de la época como Joaquín Capilla, pronto pasó por una aduana ineludible para cualquier periodista de la época.

"Como todo el que llegaba a fotografía o a redacción, en principio me mandaron a policía. Mi labor consistía en recorrer todas las delegaciones de madrugada para EL GRÁFICO. Ahí no había boletines. Cubría deportes, sociales, publicidad y hasta cosas políticas para información general."

1968

"Yo viví todo 1968, excepto el primer día en que se pelearon los chicos de la prepa contra los de la voca. Entonces yo tenía la fuente de policía. La había pedido porque daba clases en la Universidad Iberoamericana, que estaba en las calles de Zaragoza, en Coyoacán."

Se quedaba a dormir en el periódico, en un sofá. Iba a su casa, en Aragón, nada más a cambiarse de ropa. Durante la madrugada, cuenta que le tocó cubrir un par de bombazos en Excélsior.

Su labor en el área policiaca le dejó amistades que le ayudaron en la cobertura. Incluso llegó a encontrarse en las filas de diversos cuerpos policiacos a ex jugadores de futbol americano.

"Andar en la calle en la madrugada te despierta varios sentidos. Yo podía identificar con sólo el sonido de qué arma había salido un disparo, por dónde venía."

"En 1968, en el bazucazo (29 de julio), yo estaba en el Zócalo. Los estudiantes le tiraban macetas a la policía desde arriba de la Casa de las Ajaracas."

Se propagó la noticia de que los estudiantes tomarían la Embajada de Estados Unidos. Era una treta para alejar a la prensa. Fonseca se fue andando y en un punto del camino habló al periódico. El jefe de información, Jorge Coca, le advirtió que el Ejército iba para el Centro. Cuando regresó ya todo estaba cercado.

"Quise rodear por Belisario Domínguez. La Plaza de Santo Domingo estaba llena de carros del Ejército. Yo llevaba la cámara escondida. En el callejón de San Ildefonso, frente a la Escuela de Jurisprudencia, tomé fotos de soldados con perros de ataque. Un soldado me descubrió y al momento ya tenía dos bayonetas en la espalda."

Le pidieron el rollo. Se regresó por Venezuela hasta el cruce con Argentina en donde ardía un camión. Un soldado pedía agua para apagarlo, Fonseca se sumó a la exigencia y aprovechó los intervalos y la confusión para tomar fotografías.

Gracias a la intermediación del comandante José Hernández Toledo, jefe del Batallón de Fusileros Paracaidistas, recuperó el rollo que momentos antes le habían quitado.

NO SE OLVIDA...

"El 2 de octubre estaba en el periódico. El jefe de fotografía me dijo que me diera una vuelta. Llegué a la contraesquina de Relaciones Exteriores y la prolongación del Eje Central, a las 3:20 de la tarde. Los muchachos iban llegando poco a poco. Iba a haber una marcha de la Plaza de las Tres Culturas al Casco de Santo Tomás."

Recuerda que los muchachos gritaban "¡Prensa vendida!" A las 17:30 comenzó el mitin. Él se subió al tercer piso del Chihuahua para tomar fotografías.

"Cuando bajé del edificio hacia la parte posterior de la iglesia, un señor vestido de gris estaba platicando con reporteros. Ya alguien nos había dicho que el Ejército estaba en Buenavista y que había ametralladoras en varios edificios.

"Mi compañero de EL UNIVERSAL tenía su coche en la balaustrada del jardín. Vi que lo estaba abordando y corrí a decirle que el Ejército estaba en Buenavista. Nos subimos al carro y vimos pasar los camiones con soldados. Entonces iniciaron los balazos. Regresamos por la glorieta de Peralvillo y yo saqué la cámara. Dejamos el carro a un lado de Nonoalco. Cuando íbamos atravesando oímos una ráfaga de balas trazadoras."

Fonseca sabía que las balas trazadoras dejan una estela y se usan en la noche para coincidir en un punto. A las 6:13 de la tarde observó unas luces de bengala salir detrás de la iglesia de Tlatelolco.

"Fue terrible. A las tres de la mañana llegué al periódico. Enfrente, sobre Bucareli, estaba la cantina La Mundial. Armando Rivas me preguntó de dónde venía, le dije que de Tlatelolco. ´¿Traes fotos? Sí. Pues a parar máquinas. ¿Puede escribir? Sí, pero déjeme reposar. No, váyase enfrente y tómese un cognac´."

Fonseca ya había mandado tres veces material de Tlatelolco con un compañero, pero todos los rollos habían sido decomisados por el Ejército en el periódico.

EL MOMENTO EXACTO

Fonseca continuó con la fuente policiaca hasta 1970. En noviembre de 1969, el licenciado Juan Francisco Ealy lo comisionó a él y a Fernando Sosa Pérez para cubrir la campaña de Luis Echeverría.

Tuvo que dejar sus clases en la UIA y en la Escuela Carlos Septién García, a donde había ingresado en 1968. El 25 de enero de 1970 le tocó cubrir un hecho que aún le arranca lágrimas: un avionazo en el que murieron los reporteros de la fuente.

"El accidente fue en Poza Rica. Yo saqué fotos del accidente y EL UNIVERSAL se las dio a todos los periódicos. Escribí una nota el 27 de enero que salió en primera plana y se titulaba: "Ya no están con nosotros". Me iba a subir a ese avión, pero no lo hice porque llevaba mucho equipaje."

La foto de la que Fonseca se siente más orgulloso es una que tomó en un terremoto a la gente hincada en la calle.

"Era 1962. Yo salía del periódico y comenzó a temblar. Aún estaba El Caballito y el tranvía pasaba por Bucareli. Me abrí de piernas para conservar el equilibrio y llegué a tomar siete fotos. A las 11 de la mañana EL GRÁFICO salió con imágenes. Salían de aquí los voceadores y no llegaban al Eje Central con un ejemplar, se acababan."

Cuarenta y un años después de haber ingresado al periódico, en 1994, Jesús Fonseca se jubiló. Recuerda con cariño la armonía que reinaba en la redacción de Bucareli, en el laboratorio de Iturbide. Mientras estuvo trabajando, nunca se sentó, afirma, y sigue aprendiendo.

"Lo principal es estar en el momento -concluye-. Yo nunca suelto la cámara."
El Universal | Medio siglo de fotoperiodismo

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Fotoperiodismo Nicaragua II, nuevo libro

Sus miradas fueron más allá de una rutina informativa y de ser el apoyo gráfico de un reportaje en los periódicos y agencias noticiosas para las que laboran. Su meticuloso trabajo los convirtió en verdaderos artistas que transmiten las vivencias cotidianas y las llevan diariamente a las manos de los lectores.

En la edición del libro “Fotoperiodismo Nicaragua II” participan 38 fotógrafos de todo el país, entre ellos Ariel León, Oswaldo Rivas, Margarita Montealegre y Claudia Gordillo. Los profesionales del lente nicaragüense contaron con el apoyo de invitados especiales que se dedican a este trabajo gráfico en Honduras, Costa Rica y El Salvador.

“Es la primera vez que se unen fotoperiodistas en una iniciativa colectiva, con el interés de dar a conocer el fotoperiodismo y dejarlo como un legado y no dejar que las fotos se pierdan sólo en las páginas de un periódico”, dice Miguel Álvarez, miembro del comité organizador.

Es un trabajo intenso desde el proceso de selección hasta la edición, pero la mayor satisfacción es que se obtuvo un libro con un mensaje en cada área, comenta Esteban Félix, también del comité organizador
Las fotografías
Este material bibliográfico es el segundo que los talentosos del lente sacan al mercado, pero en esta ocasión está seccionado en temas que abordan política, vida cotidiana, deportes, ciencia, tecnología y naturaleza. Son las mejores fotografías publicadas durante 2004, pero que por su particularidad mantienen su vigencia.

La edición contiene un total de 103 imágenes y, según los organizadores, una garantizada calidad de impresión
Presentación oficial
“Fotoperiodismo Nicaragua II” será presentado oficialmente el próximo viernes 29 de septiembre en la Pinacoteca del Banco Central de Nicaragua, a las 6:30 p.m. En esta oportunidad los libros estarán a la venta a un precio de 25 dólares.

Posteriormente estarán disponibles en librerías Hispamer y Mántica Waid.
El Nuevo Diario | Talento tras la noticia

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martes, septiembre 26, 2006

Disponibles Camera Raw y Universal DNG Converter 3.5

Adobe ha actualizado sus plugins Camera Raw y Universal DNG Converter a la versión 3.5, agregando soporte para nuevas cámaras de fotografía.
Camera Raw 3.5 permite que los fotógrafos puedan manipular los archivos Raw sin tener que codificar previamente la imagen en otro formato como TIFF o JPEG, previniendo de este modo que se pueda alterar la información de la imagen y ofreciendo por tanto la máxima calidad. La actualización 3.5 añade soporte para los modelos Nikon D2X, Kodak EasyShare P712, Panasonic DMC-FZ50 y DMC-L1, así como para la Sony A100. Con el soporte de estos nuevos modelos Camera Raw aumenta el soporte de archivos Raw a más de 125 cámaras digitales según Adobe.

DNG Converter se encarga de traducir los formatos raw soportados por Photoshop, incluyendo los producidos por las nuevas cámaras soportadas en Camera Raw 3.5, al formato universal .DNG. Con esta actualización el software está disponible como binario Universal, lo que significa que funcionará de forma nativa tanto en los equipos basados en procesador Intel como en PowerPC.

Si bien existen diferentes programas para manipular los archivos RAW, el plugin de Adobe es una opción rápida para abrir un archivo y manipularlo digitalmente.

Visto en idg

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viernes, septiembre 22, 2006

Mes de la Fotografía, Bariloche 2006

Desde hace diez ediciones, y como todos los años, se realizará desde el 28 de septiembre al 28 de octubre en la ciudad de San Carlos de Bariloche, el evento nacional e internacional de fotografía.

El lanzamiento del “Mes de la Fotografía, Bariloche 2006” será este miércoles, a las 11, en el microcine de la Secretaría de Turismo de la Nación en Suipacha 1111.

El objetivo principal de este evento es reflejar una parte importante de todas las tendencias y avances más relevantes de la fotografía argentina y del mundo así como sus alcances artísticos y técnicos.

Exposiciones de renombrados fotógrafos y artistas plásticos, cursos intensivos y diversos coloquios (seminarios de semiótica, imagen digital, fotoperiodismo, conservación, iluminación, retrato, fotografía contemporánea, edición, ensayos, documental, la fotografía y su relación con el medioambiente, la antropología, la historia, la literatura y el arte y fotografía etnográfica, entre otros) caracterizan este acontecimiento único y reconocido como el más importante del interior del país.

El “Mes de la Fotografía Bariloche 2006” es a través de su continuidad, el punto de encuentro con las propuestas fotográficas más diversas. Este año, fue declarado de Interés Nacional por la Cámara de Diputados de la Nación.
Línea Capital | Lanzan el festival nacional e internacional de fotografías

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Convocatoria al Premio de Fotoperiodismo Juan Cancelo

II Premio de Fotoperiodismo Fundación Caixa Galicia - Juan Cancelo (España)

Vence 31 de octubre de 2006

La Asociación de la Prensa de La Coruña, con la colaboración y el patrocinio de la Fundación Caixa Galicia, convoca el II Premio anual de Fotoperiodismo “Fundación Caixa Galicia-Juan Cancelo”, con el fin de fomentar y reconocer el trabajo periodístico a través de la fotografía, de acuerdo con las siguientes BASES:

1.- Los participantes tendrán que presentar trabajos no premiados en ningún otro certamen, bien sean publicados o inéditos.

2.- El tema o los temas presentados serán de libre elección.

3.- Cada concursante deberá presentar una serie de tres (3) a seis (6) fotografías conunidad temática común. Podrán ser en blanco y negro o en color.

4.- Los concursantes deberán acreditar la titularidad sobre los derechos de las imágenes presentadas.

5.- Las fotografías en tamaño 15 x 20 serán presentadas en soporte papel. Asimismo deberá acompañarse copia en CD, a la máxima resolución.

6.- Las fotografías a concurso serán enviadas en sobre cerrado. Detrás de cada una irá el título de la foto, el lema del trabajo y el número de orden dentro de la serie. En un sobre cerrado aparte, identificado en el exterior con el lema o nombre de la serie, contendrá los siguientes datos del autor:

- Nombre
- Dirección
- DNI
- Teléfono de contacto
- Correo electrónico
- Breve currículum del autor
- Lema y breve explicación del mismo.

7.- El Jurado podrá seleccionar las series de entre las participantes que considere adecuadas para la realización de una exposición y/o un catálogo. Los participantes serán los responsables de los derechos de autor de las imágenes presentadas y de su cesión gratuita a la Asociación de la Prensa para su uso exclusivo en las actividades relacionadas con el certamen y de la promoción de sus actividades.

8.- Los premios, que estarán sujetos a la normativa fiscal vigente, serán los siguientes:

a) Primer premio, dotado con 2.000 euros y placa conmemorativa.
b) Segundo pemio, dotado con 1.000 euros y diploma.

9.- El plazo de presentación de originales es el comprendido entre el 1 de septiembre y el 31 de octubre de 2006.

10.- Según criterio del Jurado los citados premios podrán declararse desiertos.

11.- Se instituye asimismo el Premio “Fundación Caixa Galicia-Una vida en imágenes”, que le será concedido a un reportero gráfico que se haya distinguido por dedicar su vida al Fotoperiodismo.

12.- Podrán optar a este Premio aquellos candidatos propuestos por el Jurado o que cuenten con el apoyo explícito de cualquier institución pública o privada de nuestra Comunidad.

13.- El premio “Una vida en imágenes” estará dotado con 1.500 euros y una placa acreditativa.

14.- El Jurado estará presidido por el titular de la Asociación de la Prensa de La Coruña o persona en quien delegue, y formarán parte de él el director de Comunicación de Caixa Galicia, así como destacados profesionales gráficos. Como secretario actuará el de la Asociación de la Prensa de La Coruña.

15.- Todas las cuestiones que no figuren explícitamente recogidas en estas Bases serán resueltas por el Jurado, cuyas decisiones serán inapelables.

16.- El correspondiente fallo del Jurado tendrá lugar el día 10 de noviembre, aniversario de la aparición del primer daguerrotipo en nuestro país.

Más Información: apcoruna (en) yahoo.es

Vía Foto Digital México y 1arte

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sábado, septiembre 09, 2006

Perfil de Sebastiâo Salgado

La agencia fotográfica Amazonas se ubica en un barrio cada día más elegante y de precios en alza del noroeste de París, en un antiguo depósito de carbón del canal de Saint-Martin. Al frente del edificio hay un puente peatonal de hierro forjado, muy arqueado, que cruza el río hasta el Hotel de Nord, allí donde Marcel Carné filmó una melancólica película del mismo nombre. En el interior de la agencia, cuyos suelos de madera barnizada fueron traídos de Brasil, medio millón de fotos tamaño postal están ordenadas en forma impecable dentro de unos cajones que se deslizan con suavidad y sin hacer ruido. Aquí trabajan seis personas, incluyendo a dos laboratoristas a tiempo completo. Cada uno tiene su propio cuarto oscuro.

Sebastião Salgado, el fotógrafo de origen brasileño que se ha hecho célebre por retratar en blanco y negro a la gente que sufre, es el único fotógrafo de esta agencia. En el mundo del fotoperiodismo, donde su fama y su ejemplar ritmo de trabajo le han dado un estatus sobresaliente, ha sumado el distintivo de ser su propio productor: es el dueño de toda la fábrica. Y aunque su trabajo lo lleva a recorrer el mundo en forma permanente, cuando vuelve a París, al lado de su familia, cada día camina los quince minutos que hay entre su apartamento y su agencia.
Mas en Etiqueta Negra | Sebastiâo Salgado en blanco y negro

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martes, septiembre 05, 2006

Recopilación de tutoriales de Photoshop

Alvy comenta en Microsiervos acerca de Tutoriales Photoshop, una recopilación, ordenada por temas, de tutoriales sobre el famoso programa de edición de imágenes de Adobe.
Hay decenas de ellos, desde lo más básico hasta técnicas de restauración de fotografías.
Una recopilación mas que recomendable, imprescindible.

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Newsha Tavakolian, iraní, de telefonista a fotoperiodista

Inaugurado hoy el 19º Festival Visa pour l’Image de Perpiñán, Newsha Tavakolian, fotoperiodista iraní de 25 años y nueve de experiencia a sus espaldas, enfoca la situación de las mujeres en Oriente Medio.

Newsha Tavakolian ha recorrido Siria, Arabia Saudí, Paquistán, Líbano, la invasión de Irak y su propio país captando el rostro de un Oriente Medio que no aparece en las portadas de los medios occidentales. Su último trabajo, Madres de mártires, es una serie de retratos de madres con fotografías de sus hijos fallecidos en la guerra entre Irán e Irak. “Madres que, desde entonces, han buscado consuelo en el orgullo de la muerte patriótica de sus hijos y que ahora, con la revolución carcomida por problemas, empiezan a cuestionarse si su muerte sirvió de algo”. Un trabajo muy distinto a Iran: jóvenes iraníes con ropas ceñidas, grandes gafas de sol y que muestran parte de sus cabellos bajo un velo que Tavakolian sólo viste en los países musulmanes y dependiendo del contexto.

Participa en el X Encuentro Internacional de Fotoperiodismo “Ciudad de Gijón”, en España, y nos hemos citado en la animada cafetería de uno de los hoteles frecuentados por los participantes a este certamen dirigido por el premio Pulitzer Javier Bauluz y enmarcado en la Semana Negra, un festival multicultural que congrega cada año a más de un millón de personas en esta ciudad del norte ibérico.

De telefonista a fotógrafa por tener voz infantil

Descubrió la fotografía en un curso que hizo cuando tenía dieciséis años. “Hasta entonces, quería ser cantante”. A menudo, la sorprendo tarareando alguna canción y cuando veo sus fotografías presiento que mientras hacía clic también estaba componiendo la banda sonora de sus protagonistas. Un día, alguien le dijo que podía ser fotoperiodista. “Durante un mes, iba todos los días al periódico a pedir trabajo. Me lo dieron. Era la nueva telefonista”. Tavakolian tiene un agudo sentido del humor que abarca desde los gestos a la mirada hasta que, de repente, estalla en una carcajada. “Unos meses después, me dijeron que lo había hecho muy bien pero que mi voz era demasiado infantil”. A partir de aquel momento, pasó a ser fotógrafa del periódico.

La batalla de la libertad se libra cada día

Desde entonces han pasado nueve años. Un período en el que su objetivo ha recogido la convulsión que ha vivido su país y su propia vida. “Durante cuarenta años, no hubo ningún cambio en Irán. Sin embargo, pese a lo mucho que nos queda por hacer, la situación ha mejorado notablemente durante la última década. Es el caso de las mujeres. Un avance que no ha venido del gobierno, sino de nosotras mismas. No nos hemos conformado y hemos luchado por la libertad cada día. Somos mayoría en la universidad, en los periódicos, hay mujeres taxistas… etc.” Tavakolian elige las palabras con cuidado mientras raya en el mantel de papel unos trazos como si de un esquema se tratase. Conoce bien los medios occidentales. Ha publicado en The New York Times, Stern, Newsweek, Le Figaro y Time Magazine, entre otros, y ha sido premiada por National Geographic y por la edición norteamericana de Marie Claire como una de las nueve mujeres del año.

Por ello, carga sus respuestas de la responsabilidad de hacer justicia a la realidad que éstos ignoran en sus páginas. “Cada día, doscientas personas se manifiestan en Irán en contra de los Estados Unidos. Son siempre las mismas personas, pagadas y organizadas por el gobierno. La gente normal no se dedica a quemar banderas estadounidenses. Al convertir esa imagen en portada están sirviendo a la crispación fomentada desde el gobierno.”

Diálogo y unión

Cuando le pregunto por cuestiones políticas, responde con las ideas claras, pero acompaña sus respuestas con un “Yo no soy política aunque...”. Por eso, cuando hablamos de la cuestión nuclear en su país, parece querer dejar claro un aspecto que un occidental no excesivamente comprometido con la política pasaría por alto. “Hay dos grupos de opinión pública: los que la apoyan por considerar que tenemos el mismo derecho que Estados Unidos y los que consideran que sería peligroso teniendo en cuenta la inestabilidad de nuestro gobierno. Nos preocupa el equilibrio entre libertad y seguridad. Pero, independientemente, tenemos una vida normal, vamos al cine, a bailar, a tomar un café…”. Este discurso se confirma en sus fotografías, enfocadas en las personas anónimas porque “la posibilidad de cambio está en la unión de los ciudadanos, sobretodo en la juventud”. Por ello, ha fundado junto a otras cinco fotoperiodistas de Sudáfrica, Georgia, Brasil, Tailandia y España EVE, “una plataforma desde la que podamos alzar la voz y dársela a través de nuestras fotografías a los problemas de las mujeres en el mundo”. Conocer para comprender y poder así propiciar el cambio. Una máxima que parece haber definido toda su trayectoria y que fue la que le llevó a cubrir la invasión de Irak. “Recordé la guerra entre Irán e Irak, el resentimiento que había quedado. Irak era un país al que no podíamos ir. Pensé que debía fotografiar lo que estaba ocurriendo, conocer a su gente. Allí me di cuenta de que me gustaban los iraquíes y de que todo era cosa del pasado”. Tavakolian es una mujer que mira con esperanza al futuro, para el que espera que Europa esté a la altura. “Los iraníes la tienen en gran estima. La perciben como la alternativa al modelo estadounidense, como el interlocutor occidental con el que es posible el diálogo”.
cafébabel.com | Newsha Tavakolian, contraportada de Irán

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domingo, septiembre 03, 2006

18 años del festival Visa para la Imagen

El festival internacional de fotoperiodismo 'Visa para la Imagen' de Perpiñán (sureste de Francia) abrió sus puertas en la 18 edición que, como en las anteriores, repasa la labor 'comprometida y militante' de los profesionales del sector.

Una treintena de exposiciones personales o temáticas mostrarán hasta el próximo día 17 el trabajo de fotógrafos de prensa de todo el mundo, en una de las citas más importantes de profesionales y aficionados que el año pasado atrajo a 163.000 personas.

'La actualidad de 2005/2006 nos ha dado su terrible lote de malas noticias, guerras, catástrofes, amenazas y atentados,... Para los fotoperiodistas son asuntos sobre los que hay que testimoniar', afirmó el director general del festival, Jean-Francois Leroy.

Leroy afirmó que la crudeza de la muestra se explica porque 'desgraciadamente el mundo actual es violento'.

'Mientras el cabezazo de Zidane (en la final del pasado Mundial de fútbol) sea publicado por delante del recrudecimiento del conflicto entre Israel y Palestina 'Visa para la imagen' tiene el deber de reunir a la profesión para debatir', afirmó Leroy.

La cita más importante del fotoperiodismo

Considerado la cita más importante del mundo para fotoperiodistas, el certamen recorre las imágenes que han sido actualidad, más o menos destacada, a lo largo del último año.

Entre las exposiciones que podrán verse en esta edición figura la serie 'Frontera sur: Antes del límite', donde la mexicana Claudia Guadarrama, premiada el año pasado, retrata el drama de los inmigrantes ilegales en la frontera entre México y Estados Unidos.

Un drama similar en otro escenario, el que viven los inmigrantes subsaharianos en su intento por alcanzar las islas Canarias (España), es el objeto de la exposición de Samuel Aranda.

El argentino Diego Levy mostrará su exposición 'Sangre', un reflejo de 'la violencia en las calles de América Latina' que 'forma parte del decorado local' y que incluye instantáneas de Buenos Aires, Río de Janeiro, Medellín (Colombia) y México.

'Visa para la imagen' presentará también el libro de fotografías 'En negro y blanco', coordinado por el argentino Pablo Cerolini y que compila fotos de 65 profesionales que inmortalizaron el periodo conocido como 'Los años de Plomo', 'entre el Cordobazo y el Juicio a las Juntas'.
Terra España | El festival de fotoperiodismo de Perpiñán cumple 18 años

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sábado, septiembre 02, 2006

Presencia de Latinoamérica en Visa para la Imagen

Inmigrantes intentando cruzar la frontera de México camino al sueño americano, la dictadura argentina de los años 70 ó el barrio del “ Cartucho ” de Bogotá son colecciones que protagonizan el festival “ Visa para la Imagen ” de Persignan.

Estas series de algunas imágenes que muestran la parte más cruda de Latinoamérica se expondrán hasta el 17 de septiembre en la 18 edición del Festival de Fotoperiodismo de Perpignan, sur de Francia, el más importante de Francia y uno de los más importantes del mundo.

El festival recoge las mejores fotografías de la actualidad periodística, “ una información visual exacta de la realidad, indispensables y que deben imponerse para mantener informados ” a los ciudadanos, comentó a la prensa su director Guy Perón.

El fotógrafo francés Satanislas Guigui expone en esta edición, por ejemplo, su trabajo tras dos años de vida entre los “ dejados de todo ” del barrio del Cartucho en Bogotá, uno de los más marginales y peligrosos de la capital colombiana.

El ghetto, un lugar donde la vida no vale nada según el fotógrafo, fue destruido en 2005 y ocupado por un grupo de “ ñeros ” (compañeros) que sobreviven con la venta de droga y la prostitución.

El fotógrafo fue premiado en el festival de PhotoEspaña celebrado ahí hace unos meses y muestra los efectos del crack, los duelos de cuchillos o los niños armados olvidados de Colombia.

Otra exposición sobre la región latinoamericana es la de la joven fotógrafa mexicana Claudia Guadarrama, premio femenino Canon de fotoperiodismo del año 2005.

Su trabajo se centró en la frontera mexicana de los estados de Chiapas y Tabasco en la que se precipitan diariamente centenares de inmigrantes, lejos de la frontera norte de México, donde se focalizan actualmente todas las miradas y estudios estadísticos.

El tema de la serie es “ la supervivencia de los sin papeles, los olvidados que viven en la absoluta miseria y que lo único que consiguen es agrietar el ineluctable e invisible muro de la frontera ” , comentó la organización sobre el trabajo de la mexicana.

La obra de Diego Levy (Buenos Aires, 1973) “ Sangre ” muestra de su lado las caras más violentas de los países más grandes de la región.

“El fotógrafo nos hace descubrir las calles más violentas de ese continente: Buenos Aires, Río de Janeiro, Medellín y México D.F ” .

Se trata de “ una realidad cotidiana que numerosos especialistas consideran el virus más destructor para las jóvenes democracias de América Latina ” , señaló la organización en la presentación del festival.

Por último, la colección “ En negro y blanco ” recoge el testimonio de 65 fotógrafos durante la dictadura y la represión de los años 70 en Argentina.

La selección fue realizada por los fotógrafos argentinos Pablo Cerolini y Alejandro Reynoso y el resultado final “ constituye un documento de la realidad anterior, durante y posterior al periodo llamado los Años de Plomo ” .

Aparte de temas latinoamericanos, el festival, que comienza mañana sábado, cuenta con una treintena de exposiciones sobre los efectos de Tsunami, el vigésimo aniversario de Chernobil, la victoria de Hamas en las elecciones palestinas.
El Universal | Protagoniza Latinoamérica festival de fotoperiodismo en Francia

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Analizan la mala relación editor-fotógrafo

Monterrey, NL, 30 de agosto. La relación complicada entre editores y fotorreporteros de medios impresos se da "porque existe mucho analfabetismo visual de los editores", pero también porque muchos reporteros gráficos cargan con un importante "analfabetismo noticioso", coincidieron los fotoperiodistas Diego Goldberg, de Argentina; Ernesto Bazan, de Italia, y las estadunidenses Donna de Cesare y Susan Meiselas.

Al analizar los problemas de la edición de la fotografía en los medios de América Latina, durante el seminario de Nuevo periodismo iberoamericano, realizado en esta ciudad, se coincidió además en que los fotorreporteros son tan mal pagados como los reporteros, se concede muy poco espacio a su trabajo en los medios y, en algunas ocasiones, "no se les permite siquiera escribir el epígrafe o pie de foto de su material, lo cual es muy grave".

Los "puntos claves" del debate sobre el tema fueron expuestos inicialmente por el argentino Diego Goldberg, quien resaltó que, "lamentablemente, hay una relación muy complicada entre los periodistas de texto y las secciones de fotografía, que se expresa en cómo nos vemos los unos a los otros y en cómo se encuentran organizadas esas redacciones".

Pero además -señaló-, en la actualidad, en los diarios, los semanarios y las revistas de América Latina sigue siendo problemática la definición misma de qué es la fotografía periodística y cómo son utilizados los recursos de los departamentos de fotografía.

Goldberg -quien la noche de ayer martes fue premiado por la Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano- puntualizó que "hay pocos editores de imágenes, y éstos cumplen más la función de jefes de fotografía, administradores y coordinadores de las secciones".

Relación de dependencia

Otro punto clave en el debate de la problemática de la edición de las imágenes en los medios, indicaron los reporteros gráficos, es el mercado laboral de los fotorreporteros de América Latina, que trabajan "esencialmente en una relación de dependencia, porque cada uno de nuestros países, por separado, tiene una estructura periodística demasiado pequeña para soportar la subsistencia de los free lance".

Esto, coincidieron los fotorreporteros, es de capital importancia para comprender "el por qué de los bajos niveles de la fotografía periodística en nuestros medios, por qué muchos de nuestros colegas sienten tanta frustración... porque aquí lo más importante no es la realización personal, sino cómo hacemos un periodismo que sea útil a los lectores".

Supremacía del texto

Aunque la supremacía del texto sobre la imagen en el contexto periodístico no fue sujeta a cuestionamientos, los fotorreporteros sí puntualizaron el problema de la "limitación intrínseca del lenguaje fotográfico", ya que la fotografía periodística o documental "no existe sin el epígrafe y el texto que la acompaña, ya que por sí sola es incapaz de trascender el juego de luces y sombras que nos propone".

Sin embargo, señalaron, tal vez el principal problema que enfrenta el fotoperiodismo latinoamericano se da en el interior de las propias redacciones periodísticas, donde "se considera la imagen como mera ilustración; hay quienes la ven incluso como mal necesario en la lucha constante por el espacio, y quienes la usan casi como figura de colores". "Pocos son quienes la valoran como una manera distinta de contar la realidad, como un complemento esencial de la información escrita".

Una conclusión que también recibió el apoyo unánime fue la del italiano Ernesto Bazan: "los fotorreporteros somos periodistas y escribimos con luz, vemos, pensamos e interpretamos la realidad como el que más", finalizó.
La Jornada | Analfabetismo visual y noticioso, causa de la "mala relación" editor-fotógrafo

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jueves, agosto 31, 2006

Premio al coraje y al compromiso con la verdad

Monterrey, N.L., México.

El pasado 29 de agosto se entregó el Premio Nuevo Periodismo CEMEX + FNPI en una emotiva ceremonia que tuvo lugar –como cada año- en el Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey, México. En la categoría de homenaje se premió el valor y la pasión de la periodista chilena Mónica González. Diego Goldberg, de Argentina recibió el premio en la categoría de fotografía y José Carlos Paredes, de Perú, obtuvo el premio en la categoría de texto.

“Para ganarse el derecho a morir, hay que tener los ojos bien abiertos”, así definió la periodista Chilena Mónica González su manera de ejercer el periodismo, al recibir el Premio Nuevo Periodismo CEMEX + FNPI de manos de Gabriel García Márquez. Horacio Verbitsky, miembro del Consejo Rector del Premio destacó la valentía, la dignidad y el coraje de González al ejercer un periodismo comprometido con la verdad, incluso durante la dictadura chilena, a costa de poner en riesgo su libertad y su vida. Por esa razón el jurado le concedió el premio en la categoría de homenaje que premia cada año a periodistas con una destacada trayectoria que puedan ser ejemplo para las nuevas generaciones.

En la categoría de texto, este año participaron 762 trabajos de todo el continente, además de España y Portugal. El premio fue concedido al periodista peruano José Carlos Paredes por su reportaje “Las mentiras de un héroe oficial”, publicado en la revista Etiqueta Negra. Javier Darío Restrepo, periodista colombiano y jurado en esta categoría, resaltó la rigurosidad de la investigación periodística, el acertado manejo de las fuentes y la verificación de la información. Sobre su trabajo, Paredes dijo que “se trataba de contradecir una verdad oficial, el reto estaba en demostrarlo” y agregó que este premio es una reivindicación al periodismo de investigación que se está haciendo en el Perú. Los nominados en la categoría de texto, que también fueron invitados a la ceremonia de premiación, fueron Carlos Martínez, de El Salvador, por “La tormentosa fuga del juez Atilio”, publicado en la revista Gatopardo; Antolín Maldonado, de Puerto Rico, por “Sueño que les cuesta la vida”, publicado en El Nuevo Día; Pablo Calvo, de Argentina, por “Juan y la carta de amor que venció a su tristeza” , publicado en Clarín; y el equipo de investigación de O Globo de Brasil, por la serie de investigación periodística “Os Homens de bens”.

El fotoperiodista argentino Diego Goldberg, de Argentina, recibió el premio en la modalidad de fotografía por el ensayo “Persiguiendo un sueño”, publicado en La Nación. Goldberg recordó que su decisión de ser fotoreportero tuvo que ver con la necesidad de ser testigo presencial de los hechos y no tener que esperar a que alguien le contara las historias y cerró su discurso agradeciendo al jurado el “haberlo escuchado”. Donna de Cesare, jurado en esta categoría, señaló “el coraje y la fuerza emocional de los fotoperiodistas, testigos de las tragedias diarias que a su vez responden a las demandas y tiempos de los medios, para lograr buenas imágenes y mantener la sensibilidad”. Los fotógrafos nominados en esta categoría fueron María Eugenia Cerutti, de Argentina, por “U31 cárcel de mujeres”, publicado en la revista Viva Clarín; Víctor Ruiz, de Chile, por “Vida íntima de las maras”, publicado en Últimas Noticias; Rodrigo Abd, de Argentina por “Violencia en Guatemala”, publicado en El periódico de Guatemala y José Álvaro López, de El Salvador, por “Los hijos de la 18”, publicado en El Diario de Hoy.

Los ganadores en texto y fotografía reciben una bolsa de premio por valor de 25.000 dólares y la ganadora en la modalidad de homenaje recibe 30.000 dólares, con los cuales CEMEX y FNPI esperan contribuir a que se sigan haciendo trabajos periodísticos de excelencia. Jaime Abello, director de la FNPI anunció que las nuevas bases para la VI convocatoria en radio, televisión e internet estarán disponibles a finales del mes de octubre.
Fuente: FNPI

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BlogDay2006

El 31 de agosto es el Día de los Blogs (Blog Day), entre otras cosas porque si escribes 3108, con un poco de imaginación puedes ver la palabra blog en esos números.
El Día del Blog se festeja recomendando cinco blogs, de preferencia de cultura, punto de vista o posición diferentes a las tuyas. Algo que no siempore es fácil, porque uno prefiere leer cosas afines a sus gustos.
Además de poner un enlace al blog recomendado y una breve descripción del mismo, hay qu einckluir el tag BlogDay2006 de Technorati y un enlace al sitio oficial de BlogDay.

Van mis cinco para el Día del Blog:

1. Cantos del Gelatinero. Simitrio Quezada nació en Jalpa, Zacatecas y en los años recientes se ha avecindado en Fresnillo, Zacatecas. A espaldas carga una maestría en Creación Literaria. Pero lo mas interesante es que hasta hace pocos años seguía vendiendo gelatinas por las calles de su patria chica. A eso obedece el título del blog, en el que se pueden leer algunas de sus creaciones literarias y también las cosas cotidianas, como la emoción de esperar a que nazca un hijo.

2. LUDA. Arlette Luévano es poeta y en su blog va sembrando los poemas de otros poetas, escogidos como quien escoge galletas en un plano, las que se le antojan. También puede contar la emoción de ver por primera vez una película o el miedo a una inyección.

3. Demián Chávez. A las 9:58 horas, un segundo después se apagaron las luces y se cerraron 58 años del Ballet Nacional de México. La crónica fotográfica de esos últimos instantes. Ojalá que Demián siga poniendo fotos tan maravillosas como esas.

4. Lexar Digital Photography Weblogs. No es uno sino varios blogs de profesionales de la fotografía, patrocinados por Lexar, fabricante de tarjetas digitales, entre otras cosas. En sus entradas, esos fotógrafos hablan de exdperiencias con sus equipos, de como prepararse para cubrir un determinado evento, etc. Un grupo de blogs muy útiles para los fotógrafos y fotorreporteros.

5. Vecindad Gráfica. Es un blog escrito por Adán Avelar Islas, con un estilo desenfadado y simpático. Regularmente recomiendo sitios con fuentes, ilustraciones; espacios de excelentes ilustradores; también habla de su estancia por los Estados Unidos, de su experiencia diaria en las artes gráficas. Es un espacio del que saldrás, siempre, con excelentes recomendaciones y con una sonrisa por los comentarios particulares de Adán.

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miércoles, agosto 30, 2006

Eric Schmidt, CEO de Google, se une a la Junta de Directores de Apple

Eric Schmidt, director general (CEO) de Google, forma parte, desde ayer, del Consejo de Administración de Apple, de acuerdo a un comunicado de la empresa de la manzana.
"Como Apple, Google está enfocada en la innovación y nosotros pensamos que su experiencia será de mucho valor para guiar a Apple en los años por venir", dijo Steve Jobs, director general de la empresa afincada en Cupertino, California.
Schmidt, por su parte, dijo que "Apple es una de las compañías en el mundo que yo más admiro".

Visto acá

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martes, agosto 29, 2006

17 muestra de fotoperiodismo argentino

320 imágenes seleccionadas para exhibir los hechos destacados de un año. Desde la galería especial dedicada a las fotos relacionadas a la tragedia de Cromañón, hasta imágenes de arte, marchas, música, política o fútbol. La muestra de Fotoperiodismo Argentino demuestra un rol fundamental de los reporteros que através de sus fotos, son los "ojos del que jamás llegará hasta ahí"

La XVIIª edición de la muestra de fotoperiodismo argentino se encuentra en el hall central de la sede local de la Gobernación (San Lorenzo 1949). Organizada por la Secretaría de Cultura de Santa Fe y la Asociación de Reporteros Gráficos de la República Argentina (Argra), presente distintas imágenes tomadas desde el 30 de diciembre de 2004, día de la tragedia de Cromañón, hasta diciembre de 2005.

Un período en el que los reporteros gráficos trabajaron tanto en fotografías individuales como en historias y reportajes gráficos, todos ellos enmarcados en diferentes ejes temáticos: actualidad, deportes, artes, espectáculos, naturaleza y medio ambiente.

La muestra es un símbolo de la libertad de expresión y derecho a la información. La asociación creó la realización de esta muestra en plena dictadura militar. En esa ocasión se mostraron las fotos que habían sido censuradas en los medios gráficos masivos.
Redes Culturales | Ser los ojos del que jamás llegaría hasta ahí

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Se capacitarán fotoperiodistas tucumanos

Con el objetivo de coordinar acciones conjuntas con la Asociación de Prensa de Tucumán, un grupo de reporteros gráficos de distintos medios de la provincia se reunió esta tarde con el presidente de la Asociación de Reporteros Gráficos de la República Argentina (ARGRA), Gonzalo Martínez. El encuentro se realizó en la sede de la APT, en Junín 775, y tuvo como objetivo principal impulsar talleres de capacitación para los fotoperiodistas de la región NOA.

Una de las ideas que cobraron más fuerza en la reunión fue la creación de una comisión que canalice las inquietudes de los trabajadores tucumanos y organice cursos de capacitación. Para ello, coordinaron reunirse el segundo viernes de cada mes en la sede de la APT.“La era tecnológica está avanzando a pasos agigantados. Antes una buena máquina de fotos profesional duraba diez años, ahora sólo dos. La idea es dar charlas sobre nuevas metodologías de transmisión y la utilización del photoshop, por ejemplo”, señaló Martínez, quien se desempeña como subeditor de Fotografía del diario Página 12.

En diálogo con primerafuente, el profesional de la imagen recalcó que el objetivo de ARGRA es la refederalización de la asociación, dando apertura a los trabajadores del interior del país. ARGRA es una asociación civil fundada en 1942 por un grupo de 33 reporteros gráficos y que hoy congrega a unos 450 socios activos en todo el país En Tucumán existen aproximadamente unos 20 socios de la agrupación nacional, que tiene como objetivo la defensa de los principios éticos y profesionales del fotoperiodismo y de la libertad de prensa y la vida en democracia.

Otro de los puntos que se reimpulsarán será la participación de los profesionales tucumanos en la muestra anual que organiza ARGRA, que actualmente se realiza en Rosario. “En ese ámbito expresamos nuestro trabajo sin censuras, títulos ni epígrafes. Se libera todo el poder del fotoperiodismo. La imagen aparece sin un texto que decida su sentido; no ilustra y deja hablar a sus personajes. Y el que se detiene decide su mirada”, resaltó el hijo del famoso escritor y periodista tucumanos Tomás Eloy Martínez.

Los reporteros gráficos tucumanos también manifestaron su preocupación por el difícil acceso a la credencial de ARGRA, ya que muchos medios no cubren su costo anual. Este carnet, avalado por un decreto presidencial, garantiza el libre acceso de los fotoperiodistas en los distintos eventos, principalmente futbolísticos.
Primera Fuente | Se organizarán talleres de capacitación para fotoperiodistas

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Retina 2006

Retina 2006,arrancará el 20 de septiembre de este año, al sur de la Ciudad de México en las instalaciones del Tec de Monterrey. Este primer encuentro de fotografía, será sin duda, una nueva referencia en el ámbito académico y profesional para quienes nos dedicamos a la producción visual.

Fotógrafos profesionales, editores, galeristas, laboratorios y agencias. Se darán cita durante tres dias para intercambiar puntos de vista, ver imágenes y actualizar conocimiento y tecnologías. Las inscripciones están abiertas a todos los interesados en la página http://retina.ccm.itesm.mx

El miércoles 20 a las 11 de la mañana, se inaugurá la expo: 10 miradas. 10 fotógrafos. A las 12:00 hrs. Fuji ofrecerá una conferencia titulada: Fotografía Analógica y Digital,enseguida, el fotógrafo Juan José Díaz Infante hablará sobre el Retoque digital, en torno a la tecnología Wacom, más tarde a las 16:00 hrs Koldo Chamorro fotógrafo español presentará un panorama actual de la fotografía documentalista en España.

Para el jueves 21 comenzaremos con la primer mesa, Derechos de autor y ética fotográfica, en donde participarán Enrique Villaseñor, Omar Gasca, Elena Ayala y José Luis Caballero. A las 13:00hrs. la segunda mesa del día tratará sobre Legislación de la imagen fotográfica, en dónde estarán presentes, Manrique Moreno, Alejandro Saldivar, Jacob Bañuelos, Vicente Fernández y Adriana Bracho. Por la tarde, a las 16:00 hrs en la tercer mesa, estarán John Mraz, Marco Antonio Cruz, Francisco Mata y José Manuel Jiménez. Ahi se tratará el tema, Retos actuales de la edición fotoperiodística en México.

El viernes 22 a las 10:00 hrs se debatirá sobreel Estado actual de la fotografía en la Galeria y el Museo, participan, Alejandro Castellanos, Gerardo Montiel Klint, Ernesto Peñaloza y Alfonso Morales. Más tarde estarán Alfredo Cid, Gabriel Vargas, Paola Ricaurte, Verónica Sánchez y Araceli Zúñiga. El tema: Análisis semiótico aplicado a la fotografía. A las 12:30 hrs. Enrique Arechavala de Apple, dará la conferencia Sistemas de captura fotográfica digital. A las 14:30 hrs Alain Robb-Grillet, cineasta, hablará sobre la relación entre el Cine y la Novela. Y a las 16:00 hrs Fernando Castro dará una conferencia magistral sobre Fotofest. Durante el primer dia del evento, se llevará a cabo la revisión de portafolios por los fotógrafos profesionales invitados.

Por último ese mismo viernes, a las 18:30 hrs se hará la premiación del concurso fotográfico y la ceremonia de clausura.
Visto acá

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jueves, agosto 24, 2006

Crea personajes estilo South Park en Photoshop

Un tutorial (en inglés) para crear personajes al estilo South Park en Photoshop.

Pero si no eres muy bueno con el Photoshop, acá puedes crear un personaje eligiendo diferentes opciones de cuerpo, cara, ojos, gorro, piés, etc. Otra opción en la web de South Park. Una opción mas, el South Park Studio.

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miércoles, agosto 23, 2006

La fotógrafa francesa Véronique de Viguerie ganadora del Premio Fotoperiodismo Femenino Canon

La fotógrafa francesa Véronique de Viguerie se ha convertido en la ganadora del Premio de la sexta edición de Fotoperiodismo Femenino Canon por su proyecto sobre las mujeres milicianas comunistas de Nepal. El premio, consistente en una beca de 8000?, será entregado por la Asociación Francesa de Mujeres Periodistas (AFJ), en el transcurso del 18ª Festival Internacional de Fotoperiodismo Visa pour l´Image en Perpiñán, Francia, el próximo 9 de septiembre.
El Premio de Fotoperiodismo Femenino Canon fue creado en 2001 por la AFJ y Guy Bourreau, Director de Marketing de Canon CCI en Francia. Pretende apoyar y destacar el trabajo de las fotógrafas en todo el mundo. ?Si tenemos en cuenta que sólo el 11% del fotoperiodismo mundial lo realizan las mujeres, nuestro principal objetivo es dirigirnos a ese pequeño fragmento,? explicó Bourrreau. ?Ahora, en esta sexta edición, el premio se ha confirmado como una manera estupenda de descubrir nuevos talentos.? La elección de Véronique de Viguerie confirma la gran reputación de esta profesional como una de las fotoperiodistas más comprometidas y talentosas del panorama actual.

Apostando por el futuro
La beca de 8000? que recibirá Viguerie de Canon, la permitirá realizar un nuevo proyecto fotográfico ? durante el próximo año convivirá con la división femenina del Ejército de Liberación del Pueblo en Nepal, siguiendo su rutina diaria y formándose en la manera en la que luchan para cambiar su situación política. De Viguerie tendrá la oportunidad de presentar su trabajo completo en la próxima edición de Visa por l´Image.

Véronique de Vigeurie
Véronique de Viguerie tiene 28 años. Francesa de nacimiento, ha estudiado fotografía en Inglaterra antes de convertirse en una fotoperiodista freelance en 2004. Su trabajo incluye reportajes desde Pakistán e incluso reportajes en profundidad sobre Afganistán, un país que visitó por primera vez en 2003 gracias al encargo de un periódico. En 2005 escapó por poco de la muerte en un ataque suicida contra un café en Kabul ? el hombre sentado a su lado fue asesinado. Su trabajo se ha publicado en medios como Newsweek, New York Times, LIFE, The Daily Telegraph, The Times, Le Monde y Libération.
Optize.es |
Véronique de Viguerie gana el Premio de Fotoperiodismo Femenino Canon 2006

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Murió Joe Rosenthal, el fotógrafo de los marines de Iwo Jima

Muere Joe Rosenthal, el fotógrafo que retrató a los marines de Iwo Jima

Este icono de la II Guerra Mundial fue reproducido en una escultura de bronce

Joe Rosenthal, fotógrafo estadounidense y ganador del Premio Pulitzer por su famosa fotografía de un grupo de marines levantando la bandera de Estados Unidos en la isla japonesa de Iwo Jima en 1945, murió el domingo, a los 94 años de edad. Su épica imagen sería "copiada" en bronce y convertida así en el gran icono de la victoria estadounidenses sobre los japoneses.

La estatua está instalada en el memorial alzado en 1954 para homenajear a los héroes americanos de la batalla del Pacífico, en el cementerio de Arlington en Virginia, cerca de Washington. Rosenthal murió por causas naturales en un asilo de Novato, en las afueras de San Francisco, según informó ayer su hija Anne.

Nacido en el estado de Washington el 9 de octubre de 1911, había tratado de enrolarse como fotógrafo en la marina estadounidense, que lo rechazó por sus problemas en la vista. Acabaría realizando el mismo trabajo para la agencia Associated Press.

Antes de recalar con su cámara en Iwo Jima y entrar en la historia del fotoperiodismo, había cubierto los enfrentamientos en Nueva Guinea, Guam, Peleliu y Angaur. Tras la guerra, trabajó para Time Wide World Photos y para el diario San Francisco Chronicle.

Rosenthal contaba 33 años y trabajaba para la agencia AP cuando el 23 de febrero de 1945 captó la imagen que se convertiría en uno de los grandes y más difundidos iconos de la Segunda Guerra Mundial. Una instantánea en blanco y negro de cinco infantes de marina y un médico de la Armada en pleno esfuerzo por plantar una bandera estadounidense sobre el monte Suribachi en la isla de Iwo Jima.

Polémica

Considerada como una de las imágenes más características de la Segunda Guerra Mundial y un clásico de la historia de la fotografía documental, este icono de la historia del siglo XX no estuvo ajeno a la polémica. Y es que la instantánea no recoge el verdadero momento en que los marines plantan la bandera norteamericana sobre el territorio conquistado.

El propio Rosenthal confesó cómo en realidad captó el instante en el que los marines reemplazaban la pequeña bandera que habían colocado antes por una más grande que ondeara en el extremo de un largo mástil.

Como suele ocurrir en el arte de la fotografía, la casualidad jugó un papel crucial. Rosenthal había desechado subir a la cima del Suribachi, al saber que los soldados habían clavado ya la enseña. No obstante, retomó el ascenso y pudo captar el momento en que los marines reemplazaban la primera y pequeña bandera por la segunda, mucho más grande y visible.

Lo que está claro es que la imagen no fue fruto de un pose, como algunos críticos apuntarían años después. «Si les hubiera pedido que posaran hubiera arruinado la foto al tratar de que se vieran sus rostros» aseguró Rosenthal. Fue el único de los muchos fotógrafos que se hallaban en el lugar en la misma jornada que acertó a resumir en una sola imagen la épica del combate y la victoria.
Diario de Navarra | Muere Joe Rosenthal, el fotógrafo que retrató a los marines de Iwo Jima

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lunes, agosto 21, 2006

Primer Seminario de Fotoperiodismo, convocado por Procesofoto

Con motivo del 30 Aniversario de la revista Proceso, la agencia de fotografía Procesofoto convoca a su Primer Seminario de Fotoperiodismo.

Dirigido a: reporteros gráficos, editores y fotoperiodistas independientes

Impartido por: Pablo Ortiz Monasterio (Edición de imágenes); Alfonso Morales Carrillo (Fotoperiodismo a partir de los 70's); Keith Danemiller (retrato); y, Marco Antonio Cruz (Reportaje fotográfico)

Lugar: Casa de Cultura Jesús Reyes Heroles, Salón Salvador Novo

Fecha: Del 25 de septiembre al 15 de noviembre de 2006

Horario: Lunes y miércoles de 18 a 21:00 horas

Duración: 36 horas

Costo: 3 mil pesos +IVA, cupó limitado a 20 lugares

Requisitos: acudir con cámra digital y computadora portátil

Inscripciones: Del 21 de agosto al 11 de septiembre en los teléfonos (55) 56 36 2063 y 2059, al correo electrónico ventas(at)procesofoto.com.mx o en las oficinas de Proceso en Fresas 7, primer piso, Colonia Del Valle, México, D. F.

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Asaltaron la bodega del diario Noticias, editado en Oaxaca

Santa Cruz Amilpas, Oax. 20 de agosto. Sesenta individuos, entre porros y policías municipales, muchos de ellos armados, tomaron por asalto esta mañana la bodega del diario Noticias, en este municipio conurbado de la capital oaxaqueña. Según pobladores del área, la operación fue encabezada por el presidente municipal priísta y conocido ex porro universitario Jesús Miguel Garza Quintana, y su lugarteniente Agustín Morales, El Mechudo. De acuerdo con las versiones, ambos iban encapuchados.

En los testimonios recabados por La Jornada se insiste que se trata de un grupo "de malvivientes" de otras localidades, como Xoxocotlán y Ocotlán. También señalan que Agustín Morales "es investigado por la Agencia Federal de Investigación por posibles vínculos con el narcotráfico".

En las horas posteriores a los hechos reinaba el miedo en los alrededores de estas instalaciones alternas de Noticias, y la gente se resistía a hablar. "No vi nada. No sé nada", repetían los vecinos inmediatos del predio ocupado. Los agresores se ocultaban esta tarde detrás de la barda, y las puertas del inmueble, ubicado en Constitución 100, esquina con avenida Ferrocarril, permanecían cerradas.

A pocas cuadras, el palacio municipal permanece tomado desde el pasado día 9 por la población, que desconoce a Garza Quintana. Aquel mismo día habían sido asaltadas a tiros las oficinas de Noticias en el Centro Histórico de Oaxaca. El ayuntamiento de Santa Cruz Amilpas se encuentra clausurado notarialmente desde entonces, y los inconformes mantienen sobre la explanada un camión de volteo y un trascavo del municipio, ambos con las llantas desinfladas. Un cartel pegado al camión señala: "Quintana, gato ratero, come sobras de Ulises".

Los plantonistas presentes esta tarde, todos de la tercera edad y simpatizantes de la Asamblea Popular del Pueblo de Oaxaca (APPO), temen un desalojo violento en las próximas horas por parte del mismo grupo porril. Y declaran: "No queremos a Garza Quintana. Que se vaya con su 'papá' Ulises Ruiz, que le da mucha 'cavidad'. Cuando despachaba aquí, nunca nos recibía para ver los asuntos. Sólo hacía chismes para perjudicar a la gente. Pero no somos mangoneados por nadie, estamos aquí por nuestra decisión".

Este gobernante ejemplar fue electo para el cargo después de asaltar y ocupar las anteriores bodegas de Noticias, también en este municipio, el 28 de noviembre de 2004. Al día siguiente, la banda de Garza Quintana debió dejar las bodegas, ya que al "celebrar" aquella "victoria" uno de ellos resultó muerto en una riña y sus colegas debieron replegarse. Así, la ocupación de la bodega pasó a manos de otros golpeadores, estos vinculados a las mafias de la Central de Abasto, quienes a la fecha retienen las instalaciones, con 6 millones de pesos en papel y centenares de botes de tinta en su interior.

Cabe recordar que el diario había sido atacado y ocupado previamente por grupos priístas el 18 de junio de 2004, con apoyo de la policía oaxaqueña. Desde entonces las instalaciones del rotativo permanecen cerradas, en manos de presuntos militantes de la priísta Confederación Revolucionaria de Obreros y Campesinos (CROC).

El edil Garza Quintana es desconocido por la población, pues se le acusa de malversar fondos, desviar recursos públicos para la malhadada campaña electoral del PRI este año y por complicidad directa con la represión desencadenada por el gobernador y su ex secretario de Gobierno Jorge Franco Vargas, la cual es continuada por su sucesor Heliodoro Díaz Escárraga. La asociación de Garza Quintana con Franco Vargas data de sus años universitarios, cuando eran flor y nata del porrismo.

En las "listas negras" divulgadas vía Internet, donde se invita a la población a detener e inclusive asesinar a "los que tienen secuestrada tu ciudad", bajo el inspirador título "Oaxaca en paz", aparecen la foto y el domicilio (tomados del registro del Instituto Federal Electoral) de Ericel Gómez Nucamendi, presidente del grupo editorial al que pertenece Noticias, "voz e imagen de Oaxaca".

La violencia contra Noticias -el único de los siete diarios de la capital oaxaqueña que se opone al gobierno de Ulises Ruiz, y que por lo mismo se ha convertido en el más leído- llevó a que la Comisión Interamericana de Derechos Humanos solicitara medidas cautelares para la empresa y sus 117 trabajadores. El gobierno estatal, lejos de cumplir dichas disposiciones, solapa las nuevas acciones ilegales contra el diario.

En su edición de hoy, como hace cada día, Noticias destaca en primera plana los días que lleva Ulises Ruiz en el poder y la "impunidad", así como los que ha durado la lucha magisterial: 630 y 91, respectivamente.
La Jornada | Armados, policías y porros oaxaqueños toman instalaciones del diario Noticias

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